30年代臺(tái)灣新文學(xué)特點(diǎn)

臺(tái)灣新文學(xué)發(fā)展到30年代，呈現(xiàn)出三大主要特點(diǎn)：一、是受世界性的左翼文學(xué)思潮，特別是日本左翼文學(xué)和大陸左翼文學(xué)的影響，臺(tái)灣新文學(xué)在30年代也出現(xiàn)了追求文藝大眾化的傾向，無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝開(kāi)始興起。主要表現(xiàn)有：1932年，葉榮鐘在《南音》上發(fā)表的《知識(shí)分配》中就號(hào)召知識(shí)階級(jí)"向前到民間去，到農(nóng)村去，到鄉(xiāng)里去"；1934年，以實(shí)行文藝群眾化為進(jìn)取目標(biāo)的"臺(tái)灣文藝聯(lián)盟"成立，以及1930-1931年間，在臺(tái)灣文壇出現(xiàn)了倡導(dǎo)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝性質(zhì)的刊物《伍人報(bào)》、《臺(tái)灣戰(zhàn)線》、《臺(tái)灣文學(xué)》等。二、是隨著臺(tái)灣新文學(xué)發(fā)展的深入，鄉(xiāng)土文學(xué)的觀念在臺(tái)灣新文學(xué)中成為一個(gè)重要的內(nèi)容。這主要集中在鄉(xiāng)土文學(xué)的論戰(zhàn)，代表性的文章有：黃石輝的《怎樣不提倡鄉(xiāng)土文學(xué)》和《再談鄉(xiāng)土文學(xué)》（前一篇文章提出臺(tái)灣新文學(xué)應(yīng)是一種鄉(xiāng)土文學(xué)的主張，后一篇文章則著重論述鄉(xiāng)土文學(xué)的語(yǔ)言文字形式問(wèn)題）

以及郭秋生的《建設(shè)臺(tái)灣白話(huà)文一提案》和《建設(shè)臺(tái)灣話(huà)文》等。黃、郭二人的主張引發(fā)了臺(tái)灣新文學(xué)史上的第一場(chǎng)鄉(xiāng)土文學(xué)論爭(zhēng)。這場(chǎng)論爭(zhēng)持續(xù)兩年多，對(duì)臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。三、是出現(xiàn)了真正的專(zhuān)業(yè)文學(xué)雜志和文學(xué)社團(tuán)，出現(xiàn)了一批有影響的作家和作品。重要的文學(xué)刊物主要有《南音》、《福爾摩沙》、《先發(fā)部隊(duì)》（《第一線》）、《臺(tái)灣文藝》和《臺(tái)灣新文學(xué)》等。主要的文學(xué)社團(tuán)則有"鹽分地帶派"和風(fēng)車(chē)詩(shī)社。而在創(chuàng)作上，相對(duì)于前一個(gè)時(shí)期的臺(tái)灣文學(xué)，這一時(shí)期出現(xiàn)了臺(tái)灣新文學(xué)創(chuàng)作的繁榮景象，小說(shuō)方面除前一時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)的作家賴(lài)和、楊云萍等人外，新出現(xiàn)的重要小說(shuō)作者有楊逵（代表作《送報(bào)夫》）、朱點(diǎn)人（代表作《島都》）、王詩(shī)瑯（代表作《夜雨》）、愁洞（代表作《保正伯》）、翁鬧（代表作《戇伯仔》）等；詩(shī)歌作者有王白淵（代表作詩(shī)集《荊棘之道》）、陳奇云（代表作詩(shī)集《熱流》）、吳坤煌（代表作《飄流曠野的人們》）、郭永潭（代表作《世紀(jì)之歌》）、吳新榮（代表作《煙囪》）、楊熾昌（代表作《熱帶魚(yú)》）、林永修（代表作《蒼い星》）、李張瑞（代表作《肉體喪失》）等。

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